Super Topcor 65mm
スーパー　トプコール
６５ｍｍ　ｆ7

　スーパー・トプコール　Ｗ６５ｍｍ　　東京光学　ｆ7　〜45　４群６枚構成（ビオゴンタイプ？）
　　　イメージサークル１４８ｍｍ
　　　シャッター　セイコーシャＳＬＶ　Ｂ　１　〜　５００　Ｍ／Ｘ接点　
　
　６×９用ということになっていますが、イメージサークルから絞り込めばぎりぎり４×５は何とかなるのでしょう。
　この焦点距離だと６×９のときで３５ｍｍ換算２８ｍｍ程度、４×５で使えばは１９ｍｍ程度のワイドになります。
　又、被写界深度画大きくなっているので、昼間のスナップなら常焦点でカバーできます。
　東京光学のホースマン用の広角レンズで５．６ののイメージサークルは１１０ｍｍです。
　同じ６×９で使うにしてもｆ７のスーパーの方がイメージサークルの差からも周辺の歪や周辺光量不足も少なく画質が良くなります。
　さらに、シフトなどのあおりも十分カバーしてくれます。
　このレンズは元来ホースマン用の凹ボードに付いています。取り外すにはシンクロ接点がボードについていると言う不都合もあります。しかし、ホースマンのボードでは使えなので、自作のボードに移植し、センチュリー・グラフィックかクラウン・グラフィックで使います。
　平面ボードにつけてもフィルター無しなら２３系のスピグラで前蓋が閉まります。これは常用する上ではありがたいことです。畳めないスプリングカメラはレチナの交換レンズで懲りています。

試写当日はものすごい霞でした、巻頭の写真など獅子岩が霞の中に浮いたようなものになりました。 　このレンズは一世代前のテッサーなどに比べ、素直なと言うか少し柔らかな感じを受けます。 　決して甘くは無いのですが、『カリカリ』ではないです。 　三枚目は１ｍでの撮影です。65ｍｍと言う焦点距離にｆ16ともなるとバックが結構うるさくなります。 　６×９でこの焦点距離のレンズはこうしたものを撮ることは少ないでしょう。ボケは素直なほうでしょう。

ホースマンのように距離計連動とも行かないので、とりあえず、センチュリー・グラフィックのバウシュ＆ロム用にはめ込んだレール脇のスケール書き込み欄に、∞・5ｍ・2ｍ・1ｍの距離目盛を記入して目測撮影をしました。 　本当なら10ｍにも目盛りを入れたいのですが、繰り出し代が小さくて無限遠との区別がつきません。ノブをかすかに回すと言う感覚でやるしかないかもしれません。

　下の表は６×９サイズの被写界深度表です。この手のレンズは「開放にしてボケを使う・・・」などと言うものではありません。この表で分かると思いますが、ＩＳＯ４００でも使えば常焦点化してスナップが十分出来ます。
　被写界深度はネガサイズが大きくなるほど、鑑賞するときの拡大率が下がりますから許容範囲が広いと計算されています。　ネガを直接顕微鏡で見て計測する値とは違ってきます。

　下の表は同じ６５ｍｍレンズを４×５で使った場合の被写界深度です。
　大伸ばしとかシビアな場合はこれより狭いと解釈した方が良いでしょうが、四つ切などならこれでほぼ良いでしょう。
　さらに、レンズによってピーク幅の広い狭いがあるので絶対的なものにはなりません。

６×９で使って２８ｍｍ相当なのですが、手元にファインダーがありません。 　苦肉の策で実物大の枠を作り、フレームファインダーにしました。 　置く位置はセンチュリー・グラフィックだとちょうどボディの前になります。当然、視野はかなり正確に出せます。 　しかし、等倍のままでは広すぎます。目玉をぎょろよろさせないと見渡せません。それと、パララックスを勘で上等ですが少し強制しないといけません。

　これで、グラフィック用の４×５レンズはワイドから望遠までそろったことになります。
　ワイド　６５ｍｍ＝スーパー・トプコール（このページ）　　８８ｍｍ＝バウシュ＆ロム
　標準　１２７ｍｍ＝コダック・エクター　　１３５ｍｍ＝ツァイス・イエナ・テッサー
　望遠　１５０ｍｍ＝フジナー　　　　　　　　２１０ｍｍ＝シュナイダー・ジンマー
　新しいレンズや高いレンズはありませんが、ドイツ・日本・アメリカの物が各二本ずつそろいました。
　各レンズの名前をクリックすると試写結果のページに飛びます。
　６×９用のレンズは２３系の標準レンズだけになりました。サイズ的にも４×５レンズもあまり変わらないのと、６×９レンズが意外と作られていなかったと言うことです。
　６×９レンズ　１０１ｍｍ＝コダック・エクター　　１０３ｍｍ＝グラフレックス・グラフター　　　グラフレックス・トリオプター

センチュリー・グラフィック　クラウン・グラフィック